等待戈多是教堂为有自杀倾向的不信者提供的服务。那些经常参加这个仪式的人发现自己在想这次会有多无聊。当然，这有点无聊，但詹姆斯·麦克唐纳的作品还是很有趣的。这个场景类似于加沙的一个爆炸现场，一个树桩被困在一个灰色的废墟坑里。迪迪由本·威士肖扮演，他在电影中为帕丁顿配音。熊回来了。
威士肖的表演引人入胜，充满活力，就像拥有神学学位的《蓝色彼得》(Blue Peter)主持人一样，在舞台上跳来跳去，仰望星空寻找灵感，或者用深情的爱抚和可食用的食物来鼓励他的伙伴。对于一个以生萝卜和捡来的胡萝卜为生的流浪汉来说，卢西安·姆萨马蒂(Lucian Msamati)笔下的Gogo有点太胖了。他在这个角色中发现了大量的怨恨和任性，但没有一丝甜蜜或悲情。这个人是怎么无家可归的?他穿着一件旧的工装裤，像个失败的伐木工人，但他说话却像受过昂贵教育的人，他自称是个诗人。
他的背景故事很难理解，而威士肖代表了一个公认的原型:一个梦想中的公立学校辍学生，为了自由的道路而放弃了富裕。汤姆·艾登饰演的“幸运”刻板而不变，他的脸颊深陷，眼睛疯狂，就像帕格尼尼的鬼魂一样，但他从不改变或发展。他发表了一篇伟大的演讲，不过是一段随意的废话，没有任何内在的连贯性。这让滴滴和Gogo对他看似没完没了的独白感到愤怒和困惑，从而收获了笑声。然而，艾登是一个伟大的身体喜剧演员。他为什么不能从这次机会中获利呢?
波佐这个角色通常被扮演成一个虐待狂的贵族，就像奥斯瓦尔德·莫斯利(Oswald Mosley)在他的庄园里游荡，寻找可以对着土巴佬大喊大叫的地方，但乔纳森·斯林格(Jonathan Slinger)在这个角色身上发现了奇怪的深度和抒情的感触。在舞台上，他似乎是在即兴创作他的台词，因为他的方式是温暖和脆弱的古怪。不是一个讨厌的越界者，而是一个寻找起点和终点的破碎的先知。这部顽皮、另类、戏谑的表演，不只是一点点拉尔夫·理查森(Ralph Richardson)的风格。波佐说这出戏最著名的关于生命徒劳的台词是多么合适啊:“他们在坟墓上分娩，灯光闪烁了一瞬间，然后又是黑夜。”
这个节目属于斯林格和惠肖。这是一个不平衡的结果，但当你把错误的球员放在球场错误的位置时，这就是会发生的。
另一对富有诗意的流浪者出现在斯科特·威廉姆斯执导的《我们两个》中，影片将约翰·列侬和保罗·麦卡特尼的最后一次会面戏剧化。故事背景是列侬在纽约的全白公寓，时间是1976年。麦卡特尼的新专辑《奔跑的乐队》(Band on the Run)刚刚登上了大西洋两岸的排行榜冠军，但他仍然渴望得到列侬个人的认可。这部诙谐的剧本由马克·斯坦菲尔德、理查德·肖特和巴里·斯隆创作，向他们的双关语幽默致敬。列侬在公寓门口命令麦卡特尼脱掉鞋子时，麦卡特尼(杰伊·约翰逊饰)说:“你让我光着脚底。”列侬称他的新家为“疯帽子岛”，他拒绝了改革披头士乐队的提议，因为“流行痴呆”。
制作的外观和感觉都很棒，模仿也非常准确。这套别致的公寓由艾米·简·库克(Amy Jane Cook)设计，故意与座位区略微错位，让观众感觉像是有人在偷听私人谈话。列侬(巴里·斯隆饰)努力承认自己喜欢麦卡特尼的新音乐。“但你可以做得更好，”他冷酷地补充道。后来，他猛烈抨击麦卡特尼，完全断绝了他们的友谊。我们从来没有那么亲密过。
这是一幅勇敢而又令人非常不愉快的肖像，描绘了一个悲伤、自怜的隐士，他穿着白袍在豪华的顶层公寓里走来走去，就像领病假的耶稣一样。列侬是孤独、空虚、痛苦和深不可测的愤怒。为了轻松一下，他打开窗户，对过往的警车谩骂。如果没有他的天赋，这可能是他成就的顶峰:咒骂交通。他的新志向是抚养儿子肖恩，但儿子被洋子带到了加州“买牛”。即使作为一名家长，列侬也注定要失败。
最后，这对情侣在屋顶上吸着大麻，并交换了一个不可思议的同性恋之吻。麦卡特尼陷入了油腻的伤感之中。他说:“我看到一个害怕的男人，他不知道自己有多漂亮。”列侬并没有嘲笑这种甜蜜的废话，而是把它当作一个深刻的真理来接受。嗯，他会的。展览并没有回避这样一种可能性，即列侬作为一个圣洁的隐士的姿态包含了很大的欺诈成分。
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