快到10月了，树叶开始转向，空气变得寒冷，夜晚变得更长。还有什么比这更好的时间来放松一下，重温一些最喜欢的老电影——甚至可能找到一些新的呢?
你会问，那是什么声音?我相信没什么。不要担心狼的嚎叫——狼不会把我们弄进来的。可怕的呻吟吗?只有风。可能。
距离万圣节只有一个月了，这里有一份关于幽灵电影的调查，在十月的每个晚上都有。享受吧——如果你敢的话。
作为1928年上映的两部《亚瑟小子》改编电影之一，电影与埃德加·爱伦·坡的爱情始于这部表现主义的狂热之梦。让·德考特和玛格丽特·甘斯在衰败的房子里扮演亚瑟兄弟，这个版本和后来的版本一样，让我们觉得自己进入了一个令人难以忘怀的忧郁世界。它令人眼花缭乱，令人不安，但却有着催眠般的美，这种美只有后期的默片才能做到。
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这部电影几乎是凭一己之力将恐怖片打造成了一种强大的电影类型，托德·勃朗宁的这部电影旨在成为经典小说的经典改编，尽管续集和模仿者越来越多地落入了b级片的行列。尽管影片后半段有些戏份，但它给了我们一些最令人难以忘怀的恐怖画面，这些场景和镜头在近一个世纪后仍被我们引用。b
la Lugosi的《德古拉》被无休止地模仿和模仿，但这一切都是因为他给人留下了深刻的印象。
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恐怖偶像b
·卢戈西和鲍里斯·卡洛夫在这里合作了一部早期的经典电影，既时髦又可怕。卢戈西接了一对新婚夫妇，前往他的老朋友卡洛夫(karloff)令人惊叹的极端表现主义城堡——这里的“朋友”，我指的是为了娶他的妻子而把他送到古拉格的那个人。他的妻子现在被小心翼翼地保存在地下室里。在这部电影的其他视觉盛宴中，你不太可能忘记温和的同性恋剥皮场景。
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《大木木戏》，美式风格，《疯狂的爱》是一部令人愉快的身体恐怖电影，由伟大的彼得·洛尔主演，显然在这里很开心。他是才华横溢的外科医生果戈理，他迷恋上了女演员伊冯，伊冯已经嫁给了著名的钢琴家斯蒂芬。在一次火车脱轨事故中，伊冯的丈夫的手被弄得残缺不全，伊冯说服果戈理医生帮忙——他移植了一个被处决的杀人犯的手。斯蒂芬再也不会弹钢琴了，但他绝对可以用瞄准精准的刀子杀人。但是等等——凶手死而复生是为了要他的手吗?伊冯的雕像复活了吗，加拉提亚式的，杀死她的情人?这一切听起来都很傻，但它是以歌剧般的高风格完成的，很难不被电影的怪异世界所吸引。
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Irena(西蒙娜·西蒙饰)似乎不适合婚姻——她想和新丈夫一起工作，但她生活在恐惧中，害怕屈服于任何像性亲密这样的事情都会把她变成一只凶残的猫兽。也许她是与世代创伤有关的诅咒的受害者，也许她正在与内化的酷儿恐惧症作斗争，或者她正在经历一场老式的崩溃。这部由制片人瓦尔·勒顿和导演雅克·图尔尼组成的低成本但必不可少的团队并不只需要一次阅读，而是围绕着伊雷娜日益脆弱的关系构建了令人毛骨悚然的紧张场面。
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由好莱坞黄金时代传奇人物霍华德·霍克斯执导的《鬼影奇缘》超越了那个时代的大部分怪物恐怖片:故事几乎完全发生在一个幽闭恐怖的北极研究基地，紧张感显而易见(就像约翰·卡彭特的翻拍版一样)。这部电影充分利用了冷战时期的偏执，在我们这个谨慎、不确定的时代也几乎同样奏效。
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就像电影的主角约翰·霍尔顿博士(达纳·安德鲁斯饰)一样，《恶魔之夜》的导演雅克·图尔尼(猫人)前往英国拍摄。霍尔顿博士是一位著名的精神病学家和怀疑论者，他被要求揭穿一个所谓的恶魔邪教。大结局中出现了一个怪物，这是制片人坚持要求的，这让人有点失望，但剩下的部分是一个大师级的克制悬念。马丁·斯科塞斯最喜欢的恐怖电影之一。
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《活死人之夜》比乔治·罗梅罗的《活死人之夜》早了几年，这部由导演赫克·哈维(Herk Harvey)执导的类似工匠风格的作品在预算方面做了很多，运用了游击电影制作技巧，讲述了一个女人在车祸后游荡在狂欢节上的故事。《活死人》是一种社会评论，而《嘉年华》的氛围更像是存在主义的恐惧，成品既催眠又令人深感不安。
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导演罗伯特·怀斯改编了雪莉·杰克逊的小说，讲述了一个非常孤独的女人遇到了一个非常孤独的房子。令人惊叹的摄影，真正令人毛骨悚然，最终令人心碎，它是有史以来最好的鬼屋电影之一。
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《关外丹》经常被描述为有史以来摄影最精美的电影之一，它充满了令人难以忘怀的画面:雪地上的血迹，鬼屋的大地色调，或者在日本故事中从不预示任何好事的乌黑头发。这是一部由四个不同的民间故事改编而成的感性、大气的选集电影，一开始，一个贫穷的士兵为了一个富有的女人离开了他忠诚的妻子(有着惊人的长黑发)。不是个好主意，但复仇真是太棒了。
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这是一部冥想和完全实验的恐怖电影，由杜安·琼斯(《活死人之夜》)主演的《大麻》饰演赫斯·格林博士，他被他的助手用一把属于一个虚构的古老非洲部落的刀袭击。随后，他被迫喝下攻击者的血，完成了他的吸血鬼转变。不久之后，助理的妻子出现了，寻找她的丈夫，即使她意识到发生了什么，也开始与医生发生性关系。这部电影风格时尚，节奏刻意，对同化和宗教虚伪提出了一些尖锐的观点。
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当然，你可以把这部电影留到圣诞节，但它也是恐怖片发展的关键时刻，正好介于《惊魂记》和《万圣节》之间。奥利维亚·赫西、安德里亚·马丁、玛戈特·基德尔和凯尔·杜利亚主演的这部电影讲述了一群姐妹会成员被一个连环杀手折磨的故事，这个杀手喜欢在事情开始前打一些下流的、极度厌恶女性的电话。这部电影有一种令人信服的幽闭恐怖氛围，充分利用了它的背景和孤独的寒假时间。后来的删减者会模仿这个基本前提，但这里的女性是有能动性的丰满个体，而不仅仅是素材。
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这是史蒂芬·金第一部改编自他的小说的处女作，让一切有了一个良好的开端——布莱恩·德·帕尔马的这部电影给人的感觉就像一部真正的电影，里面全是不知道自己在拍恐怖电影的人。茜茜·史派塞克饰演少女，派珀·劳丽饰演她的伪君子母亲，她虔诚地信奉圣经。在影片的高潮部分，当我们看到嘉莉忍受着各种各样的成年侮辱时，我们已经准备好看着她烧掉这一切了。
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达里奥·阿基多(Dario Argento)的《吉亚洛》(giallo)杰作几乎全是共鸣，将光鲜的电影制作与一桶血混合在一起，模糊了美丽与恐怖之间的任何区别。《Suspiria》是导演的杰作，讲述了才华横溢的舞者苏茜·班尼恩(杰西卡·哈珀饰)在柏林一所著名的舞蹈学院注册成为学生的故事。当苏茜发现她周围都是女巫时，《妖精》的精彩配乐真的很有趣。
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约翰·卡彭特和黛布拉·希尔的《万圣节》电影之于恐怖电影，就像《星球大战》之于科幻电影一样，是独立电影的一次胜利，它催生了一个完整的类型，不管是好是坏。导演卡彭特在影片中高效地营造了紧张和恐惧;联合编剧兼制片人希尔为我们提供了我们真正关心的可信角色;杰米·李·柯蒂斯可能是血腥电影中最令人信服的最后女孩。
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斯蒂芬·金对斯坦利·库布里克改编的恐怖大师的小说从完全的憎恨变成了矛盾——恕我直言，作为我们最优秀的作家之一，他错了。《闪灵》是一部引人入胜又让人迷失方向的杰作，它的大场景(满是鲜血的电梯，一把斧头穿过门)不如它持续的深度不安基调引人注目。这本书是关于一个瘾君子，他最恶劣的虐待冲动被忽视;这部电影讲的是一个施虐者在没有薄薄的文明外衣的情况下放荡不羁。
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美国背包客大卫和杰克(大卫·诺顿和格里芬·邓恩饰)在英国旅行时遭到狼人袭击。在一些令人难以置信的、令人毛骨悚然的实际效果的帮助下，大卫成为了一个越来越危险的狼人，而杰克则成为了他越来越聪明的幽灵尸体伴侣。喜剧与恐怖的完美结合。
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随着恐怖片类型的鼎盛，韦斯·克雷文决定采取一个完全不同的方向(这不是他第一次抛弃规则手册，也不是最后一次)。罗伯特·英格兰扮演弗雷迪，这是他在原著中最可怕、最不滑稽的一面，追捕一群由足智多谋的南希(希瑟·兰根坎普饰)领导的高中生。故事的前提是，复仇心强的弗雷迪在孩子们的梦中谋杀了他们，这为一些精彩的戏谑(和血腥)情节提供了条件。
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从技术上讲，布鲁斯·坎贝尔和萨姆·雷米回归了这部续集，但这部续集几乎是第一部的翻拍。雷米以布鲁斯·坎贝尔(Bruce Campbell)为基本前提，讲述了树林里的一间小屋，以及一本引出恶魔的书，书中充斥着鲜血、血腥和粘液，直到我们不知道是该吐还是该笑。
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K(卡迪姆·哈里森饰)和乔尔(詹姆斯·邦德三世，他也是编剧和导演)从小就是最好的朋友——乔尔成为了一名牧师，K把他的宗教教育放在一边，搬到纽约成为了一名演员。当然，乔尔爱上了他们在纽约的一个晚上遇到的神秘女人。她看起来很棒，但她碰巧是个魅魔。所以，不是很好。两位主角之间的表演和化学反应都很扎实，还有一些出色的实际效果和抛光的外观，这要归功于摄影师欧内斯特·迪克森，他曾经并将继续拥有令人印象深刻的导演和编剧生涯。影片中也有相当多的性和裸露镜头，这几乎是20世纪80年代末/ 90年代初恐怖片的必备元素。
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这部电视剧的前传/续集并不是所有人想要的结局;结果，它被扫到了大卫·林奇作品的一边。时间让我们看到了这部电影的本来面目:你可能会发现，它是一部虚构的、令人痛心的性侵故事。这听起来不是很有趣，但是，在所有的怪异中，谢丽尔·李(Sheryl Lee)出色地演绎了注定要失败的劳拉·帕尔默(Laura Palmer)，情感上的原始表现清楚地表明，电视上最著名的受害者之一一直是故事的主角。
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韦斯·克雷文(Wes Craven)这部职业生涯晚期的杰作，充满了令人难忘的疯狂杀戮(包括血腥电影中最令人难忘的开场之一)和大量真正的恐惧，也是对恐怖比喻的尖锐模仿，既有趣又刺激神经。虽然有很多不那么优秀的模仿者，但《惊声尖叫》通过清楚地表明，我们之前看到的很多东西都成了笑话，推动了这一类型的发展。
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《试镜》是三池崇史导演那种令人不安的风格的完美体现。在这里，他跟随鳏夫重春(石桥亮饰)，通过编造一个假电影制作和为他的新情人角色设置试镜，重新进入约会世界。他和沉默寡言的麻美一见如故，开始追求一段感情。这对他来说不太好。一点也没有。
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第二次世界大战刚刚结束后的几个月里，妮可·基德曼(Nicole Kidman)生活在一个非常偏僻的海峡岛上，她非常勇敢，独自抚养两个孩子，同时希望(也许是不可能的)她的丈夫有一天会回来。导演亚历杭德罗Amenábar以极大的耐心讲述了这里发生的一切，使老派的鬼屋风格的惊悚感觉新颖而有力。如果说这里有什么创新的话，那就是对这个家庭最大的威胁不是黑暗，而是阳光，而是这里引人注目的、令人信服的表演，出售了内心的恐怖。
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这是一部非常有效的取景电影(真的是最好的电影之一)，它的成功不是靠重新发明轮子，而是靠把现成的原料做到最好。Rec跟随一名记者做了一个数字乘车与巴塞罗那消防队员，因为他们响应一个电话，把他们带到一个公寓大楼，奇怪的事情正在发生。这是一部僵尸风格的电影，涉及恶魔的附身，但真正吸引人的是娴熟的摄影技巧和地理和地点感，它把我们吸引进了这座建筑，让我们像居民一样被困住和吓坏了。接下来是一系列非常不错的续集。
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这是一部曲折的时间旅行惊悚片(想想《死亡快乐日》，但没有喜剧)，在一艘废弃的远洋客轮上，一个杀手跟随单身妈妈杰西(梅丽莎·乔治饰)和朋友们穿越时间线和时间循环。每一次循环的重置似乎只会给事情变得更糟提供机会。如果你不介意在恐怖感中加入一点科幻元素，那么它仍然适用于所有关卡。
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到目前为止，我们知道了“小木屋”式的恐怖电影，我们知道它们是如何运作的。虽然《林中小屋》一开始看起来像是对这种类型的尖叫式解构，但它很快就显示出自己更有野心，从近乎模仿转向了世界末日的冒险——这部电影以惊人的敏捷性从近乎喜剧转向了存在主义恐怖。
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由杰梅因·克莱门特和塔伊卡·怀蒂蒂主演、编剧和导演的《暗影》先于同样伟大的同名剧集。正如该系列电影所证明的那样，传统的、老派的吸血鬼在面对现代世界时既不性感也不酷，这一概念可以挖掘出很多笑料。
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韩国导演Yeon Sang-ho的僵尸在一辆不可阻挡的火车上的故事，尽管它是血腥的动作电影，但它再次提醒我们，僵尸类型具有无限的可塑性。在所有的暴力中，它的情感核心是一个工作狂父亲和他的女儿在离婚后试图重新联系的故事，你知道，同时在一个食肉的世界末日中生存。如果把人类故事放在次要位置，这部电影也会很好，但相反，它是一部恐怖/动作杰作，核心是一颗仍在跳动的人类心脏。
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《逃出绝命镇》拉开了乔丹·皮尔(Jordan Peele)不间断的表演序幕，他是一位机智而又出人意料的恐怖大师。虽然在某些方面，这部电影感觉像是一部使命宣言，但《我们》是一名创意天才的产物，他不需要把任何东西都钉在心里。这是一部更黑暗、更不舒服，在某种程度上也更令人不安的电影，它深入探讨了阶级、收入不平等、种族和心理健康等混乱问题，而这些问题都与身份认同联系在一起。反派不一定是邪恶的，英雄也不像他们乍一看那么英雄。这是一部不害怕开始一场没有轻松结局的对话的电影。
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如果你在万圣节前夕想要一些真正令人讨厌的东西(免费的)，我将大力推荐这部由作家/导演Demián Rugna制作的奇妙粗糙的阿根廷作品。故事背景设定在一个恶魔横行的世界里，它的血腥效果残忍、令人反胃，但它也通过将主角人性化来发挥作用，所以当锤子落下时，它绝对会把你的肠子掏出来。
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