我对La Maison有点失望，就像我们亲法人士喜欢说的那样。当法国电视剧很好时，它可以非常非常好，就像我们看到的《螺旋》、《荒野猎人》，以及可能是有史以来最好的关于间谍的电视剧《特工局》。但La Maison不是他们的对手。
这是一个遗憾，因为它的环境并没有经常在电视连续剧中被探索-这是法国制作真的应该处理得很好的东西:高级定制。从奢华的巴黎环境和继承风格的奢华来判断，它并不缺乏合理的预算。让它失望的是，它似乎对它的主题没有真正的热爱或理解。这是一个由讨厌时尚的人制作的时尚系列。
如果你看过凯文·麦克唐纳最近的纪录片《高与低——约翰·加利亚诺》，你就会明白我的意思。在一个醉酒的晚上，加利亚诺发表了一些臭名昭著的反犹太言论，威胁要扳倒他当时的雇主迪奥(Dior)，我认为这部电影过于执著地探讨了他是否真的想这么做。但更有趣的是，至少对我来说，它告诉我们的是这个行业的本质。
在那之前，我一直对加利亚诺(Galliano)和亚历山大·麦昆(Alexander McQueen)等坏男孩设计师不屑一顾。我想——纯粹是无知的偏见——因为其中一个穿得像海盗，而另一个发明了奇怪、古怪的东西，比如“小丑”裤子，他们可能只是被过度提拔以满足时尚界对空洞的新癖的无情渴望的新青年。
但加利亚诺的电影和2018年的传记纪录片《麦昆》令人大开眼界。尽管两人都有明显的缺点，但他们无疑都是天才，他们对高级定制的理解在之前或之后都很少有创意人士能做到。与先锋派画家一样，他们首先掌握了透视法和如何徒手画出完美的球体，他们能够如此巧妙地进行实验和富有成效的原因是因为他们以工艺和传统为基础。他们首先是有灵感的工匠，然后才是一团糟、吸毒、走投无路的人。
这种区别在La Maison已经基本消失了。当它描绘了一个虚构的时装公司——乐都——在加利亚诺风格的种族主义爆发后卷入了一场争吵时，它没有给观众提供足够的理由去关心它的困境。我们看到，乐都在最好的地区之一拥有一座宏伟的建筑，由同一个家族经营了一个多世纪，有一位低调优雅、极其傲慢的首席设计师，他对待员工像对待农奴一样。但这部剧对这一切的呈现，与1789年一位注视着凡尔赛宫的tricotricese没有什么不同:这种过时的特权已经到了毁灭的时候了。
我们知道这一点，因为剧中最受欢迎的角色既不是陷入困境的设计师文森特·勒杜(兰伯特·威尔逊饰)，也不是陷入困境的时装公司，而是令人讨厌的英国年轻新贵帕洛玛·卡斯特尔(齐塔·汉罗特饰)，她似乎鄙视高级定制时装。卡斯特尔拒绝使用真皮，认为这个行业浪费得令人厌恶，她对绿色议程非常狂热，并和她的顽童女友开着破旧的露营车，进行游击式的喷漆破坏任务。然而，至少从前几集来看，我们应该支持她取代古板、过时、过时的文森特，成为Ledu不太可能的救世主。怎么啦？也许这只是我的反动偏见，但我为什么要看这样一部剧呢?这部剧的女主角是一个可怕的生态战士，她可能甚至不会洗澡，它的敌人是艺术、美和传统，我们应该相信，一个有着百年历史的制度被摧毁是完全合理的，因为一个喝醉了的、任性的男人被记录说了一些愚蠢的话(在这个例子中是关于韩国人的)。
嗯，我想我可能会，如果剧本像《继位》一样犀利、辛辣和有趣，或者如果角色足够吸引人，或者如果情节更诱人的话。不过，到目前为止，这一切感觉都很普通:就好像一部关于家族企业继承问题的常规电视剧的模板刚刚被随机地放到了高级定制服装上，但它本可以很容易地被用在一部关于兰开夏郡(Lancashire)一个牛皮肉帝国控制权之争的电视剧中。
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