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《Stem》歌词中漫不经心的天真和令人沮丧的酸涩似乎强调了一种无私和世代的虚无主义，这种虚无主义让那些负责任的人在我们看来似乎远离了一切，但远非如此，Herrero Delfa兄弟展示了他们的愿望，他们的第四张专辑作为一个艺术二人组在许多方面代表了他们的轨迹向前迈进了一步。他们成功地把它反映在十四页的青春期和na?ve日记中，叫做“tutup
”(23)。这是一次正式的、致命的飞跃，进入了总是动荡而勇敢的自助出版领域，他们不仅设法站稳脚跟，而且还为上述场景注入了希望，这要归功于他们在家里的那种超现实主义，如此迷人和典型的演讲。
装饰着一个完全自制的作品的典型元素(再次依靠埃洛伊·伯纳尔的手在这个作品中)，Conxita和Fermí展开了他们新的完整长度的坦率的信件(这完成了二人组的音乐拟声词三部曲的味道，正如之前的“tralar
”y“Nainonai”所反映的那样)，他们用一种世俗的忧郁来欺骗我们，这种忧郁似乎自然地从Pratense艺术家自己创作的小插曲中提取出来。准确地说，他讲故事的天赋是主要的恶化因素之一，所以他的故事(或多或少是加密的，但从来没有一个没有线索的故事)带着魔力和成功将我们带到了传统和颓废的风景中，伴随着旋律的打击，玻璃管和卡拉ok。在不放弃让他们重新验证他们作为普通游吟诗人头衔的连续路线的情况下，乐队很高兴允许自己特别奢侈地实验和钻研他们的媚俗风格，把我们带到舞台上，这是他们对一些子流派的个人概念的非常独特的汇编。拉丁音乐，忠实于它的流行模式(一种致力于简洁，简单和无turra歌曲)。因此，我们看到他们在《爱情泡泡》(与穆亚约一起站在庙里)、《送别的农场主》(拉手风琴)和《比希罗》(Bichillo)中演绎着坎比亚节奏，却不失节奏，听起来一如既往地有趣、讽刺和原始。
因为毫无疑问，正是他看待生活的方式，如此接近，同时又如此特别，这让我们听完这张专辑后仍然深信不疑，让我们对创作者在创作奇妙的押韵时的准确目标感到满意(“我不知道你在哪里，没关系，你说你离开了马略卡岛/因为你没有说你要去哪里，我开始发脾气。”他们在《你离开时发生了什么》(What Happened When You Left)中唱道)，描绘了我们社会的苦难(“你不习惯像我这样的女孩说不。在《希约普特罗》(Hijoputero)中，他们和前途光明的坎德拉·埃斯科瓦尔(Candela Escobar)一起熟练地挥着鞭子)，或者将最直接的风景中的声音，比如排箫的旋律，重新转换成刺耳的西部哨声(《磨刀手》)。
作为他们在日常生活和日常生活中走过的痕迹和见证，他们用一张唱片释放出他们脆脆的柔情，在这张唱片中，他们用轻松的谦逊展示了他们的接缝(“让我们看看我是否明白……”Conxita在“Hello how are you”的开头沉思着，他在那里首次演奏吉他)，他的引用带着尊重的尊严(用一段“Epilogue”结束了LP, la Simon & Garfunkel)。一个纯粹的DIY，提高了其真诚，饥渴和令人难以置信的信息的真实性，乐队已经展示了多年，他们最终将在我们最好的独立流行音乐的想象中占据一席之地。
