奥克兰歌剧工作室的威尔第遇见普契尼是一本经典的音乐吹牛书，展示了我们最优秀的五位年轻歌手，他们都是著名的国家和国际奖项的获得者。
威尔第的《阿依达》中的《凯旋进行曲》和《神庙场景》进行了隆重的展示。指挥乌维·格鲁德指挥了曼努考交响乐团和两个合唱团——奥克兰合唱团和帕库兰加合唱团——为伊丽莎·布姆的女祭司、伊曼纽尔·福诺蒂-富伊马诺的拉达梅斯和本森·威尔逊的拉姆菲斯提供了壮观的背景。
布姆在贝里尼的《诺玛》中演绎了光彩四射的女主角，展现了在这个国家很少听到的美声美女，当凯蒂·特里格加入她的歌剧第二幕精彩而又苛刻的二重唱时，她的乐趣倍增。
特里格随后透露了她赢得今年雷克萨斯歌曲竞猜的原因，她演唱了马斯内(Massenet)的《维特》(Werther)的信咏叹调中微妙的情感阴影和精致的线条。
在合唱团用威尔第的赞美诗《Va, pensiero》震撼了我们之后，他们又为另一个惊人心弦的作品——Fonoti-Fuimaono的《无眠之夜》献上了充满活力的伴奏，这位男高音歌唱家毫不费力地展现了他赢得2023年IFAC澳洲歌唱大赛冠军的姿势。
中场休息后，普契尼的《蝴蝶夫人》的最后40分钟是一项雄心勃勃的事业，完成得非常出色。
普契尼华丽的音乐不可逆转地将我们带向这部歌剧的悲剧结局，五位歌手充分诠释了这一结局，配上了引人入胜的旁白。
费利西蒂·汤姆金斯(Felicity Tomkins)两个月前刚刚获得悉尼艾斯蒂福德歌剧奖学金，她将魔法与魔法结合在一起，饰演注定要失败的女主角。她最后的死亡场景令人震惊，尤其是在她与女仆铃木的许多精彩互动之后——这是特里格的另一个典范表演。
导演约翰·戴维斯(John Davies)经验丰富的手法体现在对三千秋(Cio-Cio San)切腹的有力演绎上，女高音大胆的金色长袍在黑衣演员中格外引人注目。从合奏的质量，以及令人难忘的Fonoti-Fuimaono饰演的饱受折磨的平克顿，人们也能感受到这一点。
不是所有的星星都在歌唱;乌维·格鲁德用他的指挥棒巩固了他的明星地位，他熟练地驾驭着他的音乐家，驾驭着多变的纹理和节奏，即使是在歌剧院里，也能如此神秘地触动人们的心灵和灵魂——就像罗伯特·维雷姆的《Whakaaria Mai》的返场一样。
什么:威尔第遇见普契尼
在哪儿e:奥克兰市政厅
时间:周日
