泰德·霍夫曼的新作《尤金·奥涅金》已经拉开帷幕。礼堂灯火通明，但舞台却一片黑暗，几乎光秃秃的。渐渐地，随着柴可夫斯基的序曲的叹息和展开，舞台变得明亮起来，剧院变得昏暗起来。但在此之前，一头乱发、身穿设计师套装的奥涅金(戈登·宾特纳饰)走了出来，向观众鞠了一躬，坐到舞台后面的椅子上，等待故事把他召唤过来。
多年来，亲俄派一直在抱怨柴可夫斯基将普希金的第一人称故事改编成七个独立的“抒情场景”。从一开始，霍夫曼似乎就下定决心要撕扯这些优雅的拼凑作品;拆解歌剧与原著的关系，也拆解歌剧与观众的关系。背景(如果你能这么说的话)绝对是现代的单色。这里有旋转的雾，而不是风景，一切都在那些黑色背景的衬托下进行，这些背景在制作照片中看起来很酷，但在一个晚上的过程中会让你眼睛疲劳。
尽管如此，在所有这些极简主义中还是有方法的:它把焦点完全放在了人物身上，在这一点上，霍夫曼是一流的。这些表演充满了鲜活的、令人心碎的表达。在第一幕的结尾，奥涅金拒绝了Tatyana, Tatyana的脸变成了一个面具(这肯定是所有歌剧中最冷酷的朋友划分)。当宾特纳试图说服连斯基(利帕瑞特·阿维茨扬饰)从致命的发脾气中解脱出来时，他的脸上闪烁着快乐、羞愧和痛苦。拉林家的女人们之间无数细小的眼神、手势和微笑是精致自然主义的大师之作。
所以我们看到的是一个正常运转、充满爱意的家庭;霍夫曼微妙的导演配合演出，对于那些仍然认为歌剧演唱者不会表演的人来说，这应该是必看的。Larina夫人(Alison Kettlewell饰)和Filipyevna (Rhonda Browne饰)似乎更像是活生生的、可爱的人，而不是情节装置。
也许这部电影最引人注目的方面是霍夫曼对奥尔加(艾弗里·阿梅罗饰)角色的扩展和开放。在这里，她是塔季扬娜写信时沉默但热情的帮凶;这就是十几岁的兄弟姐妹可能会有的表现。奥尔加的扩展角色非但没有违背歌剧的精神，反而有助于释放柴可夫斯基一些最温柔的音乐中的情感潜台词。
到目前为止，很有说服力。但霍夫曼试图重塑奥涅金本人需要更彻底的手术。他重写了决斗的场景，达到了令人震惊的效果(荒谬的是，两姐妹都在场)，所以第三幕的开头是在与个人的创伤作斗争，而不是带着该隐的印记。这是一个不同于霍夫曼把特里凯先生(克里斯托弗·莫塔尼饰)变成邪恶小丑的导演干预，或者是奇怪的慈善商店复古服装和无情的吻脸——哇!mwah !——这使得合唱场景看起来像巴比肯的员工派对。不管它的价值是什么，我倾向于认为它是有效的，或者至少是值得为一个发自内心、发人深省的音乐剧院之夜付出代价的。
但也有其他的意见，你可以在10月14日之前形成自己的意见。如果没有别的，你可以期待演员们充满激情和智慧的演唱:宾特纳的反英雄的奥涅金，阿维提扬的灼热，清晰的告别咏叹调，克里斯蒂娜·姆希塔良的不寻常的暧昧的塔季扬娜，她的大片段有室内乐的重点和细微差别——亨利克·纳纳西领导的皇家歌剧院管弦乐队的宽敞，精致的演奏增强了这种效果。第一天晚上，Brindley Sherratt在临时通知下扮演了Gremin王子。谢拉特的表演从不令人失望，最后他得到了当之无愧的掌声。与此同时，霍夫曼遭到了嘘声。英国的歌剧爱好者过着非常受保护的生活。
在曼彻斯特，王家纯(Kahchun Wong)接替马克·埃尔德爵士(Sir Mark Elder)，举办了他作为哈雷乐团首席指挥的第一场音乐会。几周前，马克·埃尔德爵士在担任哈雷乐团首席指挥24年后刚刚卸任。埃尔德给王家卫留下了一个管弦乐队，(从表面上看)一群健康得令人羡慕的听众;目前几乎没有英国交响乐团能在音色的技巧和美感上与之媲美。
在布里顿的《宝塔王子》组曲中，这两种品质都得到了体现，但在马勒的《第一交响曲》中，黄西自己的声音更加清晰可辨。在这部影片中，王家卫对细节有着敏锐的嗅觉，对尺度的把握也令人印象深刻。开场几小节的巨大寂静似乎延伸到整个交响乐之下，就像一条安静集中的缝，把前景的戏剧投射到充满活力的浮雕中。任何有能力的大师都能制造出巨大的噪音，但从沉默中表达意义要困难得多。王家卫有这个诀窍:他是一个值得关注的人。
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