《晚安，奥斯卡》是一部关于奥斯卡·莱万特的传记剧，这位著名钢琴家同时以机锋妙语和谈吐风趣著称。剧本开场是稳扎稳打的喜剧基调，随后逐渐发展为一场惊心动魄的博弈——以奥斯卡为代表的无政府主义力量与企图审查其疯狂幽默的NBC控制者之间的较量。
故事背景错综复杂。奥斯卡被秘密送进精神病院后，其妻子设法让他暂时离院数小时，以便参与杰克·帕尔的电视访谈节目。尽管用了两个长场景来交代这个看似牵强的设定，但绝对物超所值——因为由肖恩·海耶斯饰演的奥斯卡实在惹人怜爱。这个彻底崩溃的角色不仅深陷毒瘾、饱受强迫症折磨，更被幻听幻视折磨得如婴儿般蜷缩在地。就连喝咖啡时都偏执地要顺时针逆时针各搅拌八次。
虽被奉为明星，他对自身才华却毫无幻想。”这身松垮皮囊之下藏着巨大的品格缺陷”，他自嘲道。甚至从心理健康问题中寻得慰藉：”精神分裂总强过独酌晚餐”。
访谈前电视台老板鲍勃严令禁止他提及宗教、政治与性话题。果不其然，奥斯卡瞬间打破了所有禁忌。他将政客形容为”见桥就拆的投机者”，又同情伊丽莎白·泰勒觅不得佳偶：”可怜的丽兹，从未当过伴娘，却总是新娘”。
当他对简·曼斯菲尔德作出涉及口交的隐晦暗示时，终于越过了红线。节目立即切入广告时段，鲍勃以中断访谈相胁。但这恰是道德悖论所在——人们热爱奥斯卡，正是因为他敢于言说不可言说之事。
一位意外降临的拯救天使打破了僵局，故事随之转向出乎意料的方向。这是部罕见而精彩的戏剧：看似慵懒的喜剧，却拥有超越表象的勇气，直窥天才创作者困顿的内心世界。视觉呈现令人惊艳，雷切尔·豪克的室内设计美得让人想当场买下。全体演员贡献精湛演出，尤其是海耶斯通过键盘展现的惊人天赋，堪称全场桂冠。
《致命角色》则是部剖析007尴尬真相的喜剧：邦德实在无趣。由于主角必须次次化险为夷，系列电影早已失去悬念。加之M、Q、莫妮彭妮等固定班底的必然出场，使其成为叙事 predictability（可预测性）堪比《东区人》或《魔法旋转木马》的群像剧——电影未始而知结局。
邦德总是身着1920年代冠达邮轮调酒师制服（燕尾服、领结、一尘不染的白衬衫），闲庭信步般穿梭于飞车爆炸场面，用实弹扫射敌人。他的每颗子弹都精准致命，而射向他的子弹总是差之毫厘。堪称史上最乏味的连环杀手。正因电影如此陈腐，真正的戏剧性已转移到新任邦德的选角之争。
乔丹·沃勒的剧作由此切入，讲述掌控IP的堂姐弟黛博拉与马尔科姆的争斗。剧本充满愤世嫉俗的 insider（圈内人）笑料：马尔科姆想让瘾君子继子参与新片制作，但黛博拉以海洛因问题否决：”他不是瘾君子，是enthusiast（狂热爱好者）”。
当他们选定完美英国型男戴夫饰演邦德时，其身份甫一公布就遭少女指控性骚扰。抗议人群包围黛博拉办公室高呼：”绝不接受恋童癖戴夫”。黛博拉只得让同性恋儿子奎恩寻找替代者。奎恩推荐了兼职演员西奥·麦肯齐——剑桥毕业、举止优雅睿智，但存在两个”问题”：黑人身份，且即将结婚损害其梦中情人形象。
随后爆出惊天消息：西奥的未婚夫名叫卢克。同性恋邦德？此路不通。当黛博拉与马尔科姆处理危机时，奎恩不得不向西奥传达噩耗。
德里克·邦德执导的这部喜剧观赏性极佳，坦尼亚·弗兰克斯将尖刻专横的黛博拉演绎得淋漓尽致。虽远胜于忍受又一部007闹剧——但遗憾的是，这实在算不得盛赞。
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