这本薄薄的小书只有一个缺点：没有插图。所以，如果你想了解《甚至新娘被她的单身汉们剥光衣服》长什么样，就得自己上网搜搜，或者赶紧去参观MoMA正在举办的杜尚展览（截至8月22日）。除此之外，它简直完美——文笔诙谐，人物精彩纷呈，除了永远迷人的马塞尔·杜尚，还有一堆有趣的角色。
杜尚其实直到1915年才抵达纽约，但他一到就发现自己早已名声在外。他的《下楼梯的裸女，第2号》曾在1913年国际现代艺术展上亮相，与毕加索、梵高、高更、马蒂斯和布拉克的作品同台，并完全抢尽了风头。杜尚甚至不知道这幅画被展出了——他当时还在巴黎学习当图书管理员。此前，他把这幅画提交给巴黎的独立艺术家沙龙，但对方要求他改标题，他一气之下就撤回了作品。他决定考取图书管理员资格，因为“我想要一份安安稳稳的工作。我已经受够了艺术家圈子。”
但为了躲避战争，他乘船来到纽约时，却发现自己被当作“下楼梯的裸女先生”热烈欢迎。他接受了数十次媒体采访，并放出挑衅言论：
他找到了沃尔特·阿伦斯伯格这位大赞助人，并与曼·雷、弗洛琳·斯泰特海默（安迪·沃霍尔称她为他最爱的艺术家）以及女继承人比阿特丽斯·伍德成了好朋友。伍德回忆道：
女人们排队想和他上床，但他更喜欢那些不太漂亮的女人，因为他说，她们做爱比漂亮的女人更棒。
收藏家们争相索要更多画作，但他却沉迷于他的“现成品”，其中最著名的仍然是《泉》。那是一个小便池，据说是他从一家水管供应商店买来的，并签上了“R. Mutt 1917”。他把它提交给独立艺术家协会，该协会本应接纳任何缴纳5美元年费和1美元参展费的艺术家。因此，《泉》顺利入选——但随后被拒绝了。杜尚请阿尔弗雷德·斯蒂格利茨为它拍了照片，那是人们最后一次见到它。原件已不复存在，但为了杜尚的展览，它经常被复制再现。
约翰·斯特劳斯鲍提出一个有趣的理论：《泉》实际上根本不是杜尚的作品，而是男爵夫人埃尔莎·冯·弗雷塔格-洛林霍芬的杰作。她是一位出名的德国怪人，“不受理智束缚”，1913年出现在纽约时已经39岁。她在艺术学生联盟当人体模特，外貌惊人：“她的嘴唇涂成黑色，脸上扑的是黄色粉。她戴着一个煤斗盖作为帽子。”她对杜尚垂涎欲滴，还给他写了一首诗——“马塞尔，马塞尔，我爱你爱得要死，马塞尔”——但杜尚对她避之不及，因为她臭得像只臭鼬。不过，他们算是好朋友，所以有意思的是，杜尚在独立艺术家展览开幕后的第二天写信给他的妹妹：“我的一个女性朋友用男性化笔名理查德·穆特，送了一个瓷质小便池作为雕塑。”另外，直到1934年男爵夫人去世后，杜尚才声称《泉》是自己的作品。
他从1915年到1923年埋头苦干的作品是“大玻璃”，他将其命名为《甚至新娘被她的单身汉们剥光衣服》。1926年，他在布鲁克林博物馆的国际现代艺术展上展出，但反响平平，有些评论家甚至只字未提。杜尚心酸不已：“没人关心它，没人看到它，甚至没人知道它。”更糟的是，它的两块玻璃面板在运输过程中碎了。但他足够在乎，花了两个月把它们拼凑起来，并包裹在更多的保护玻璃中。评论家约翰·戈尔丁说，有了裂纹，这件作品“获得了一种巨大圣像的气质，未老先衰，满是沧桑”。
35岁时，杜尚说自己已经和艺术说再见，要专心成为国际象棋冠军。实际上，他仍然涉足艺术，既是布朗库西的经销商，也是佩吉·古根海姆的导师。古根海姆在她的回忆录中写道：“马塞尔是个英俊的诺曼人，看起来像个十字军战士……巴黎每个女人都想和他上床。”他还在秘密创作《给予：1. 瀑布，2. 燃烧的气体》，斯特劳斯鲍称其为“他最后的伟大作品——且令人大惑不解”。那是一种“管家所见”式的装置，至今仍陈列在费城艺术博物馆，观众必须通过两个窥视孔观看，能看到一个裸体女人四肢摊开躺在树枝和树叶做的床上，背景是树林和瀑布。贾斯珀·约翰斯认为它是“任何博物馆里最奇怪的艺术品”。
但杜尚在1969年这件作品面世时已经因心脏病去世。《村声》杂志的讣告宣称他是“我们这个时代最具影响力的艺术家……一个发条、源泉、天才”。自那以后，他的重要性有增无减。去年，杰夫·昆斯宣称：“杜尚在今天和在他自己的时代一样具有现实意义。”艾未未也说：“马塞尔·杜尚的影响依然深远——不仅在今天，而且在未来很长一段时间。”斯特劳斯鲍这本轻快的小书，是绝佳的入门读物。
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