这种过度的野心
并不是人们所期望的那种典型的旅游纪录片，更不是像C. Tangana这样的顶级娱乐界艺术家的作品。
所谓的
在最后的巡回演出中
，作为专辑的展示
El madrile?o
这是一次历史性的巡演，标志着西班牙音乐前后的绝对胜利。
然而，当谈到记录它时，它的三位导演，桑托斯巴卡纳，罗格里奥González和克里斯蒂娜特雷纳斯(他们都是创意集体小西班牙的成员)选择了另一种视角。
这部电影被提名为戈雅奖最佳纪录片，它展示了旅游的发展，以及伴随其发展的内部问题。
有时，他们讲述的故事类似于沃纳·赫尔佐格的故事，
Fitzcarraldo
类型，关于一个不可能的项目，一切都变成了噩梦，并不断处于出轨的边缘。
“在剪辑过程中，有那么一刻，我们太沉迷于寻找冲突的想法，”克里斯蒂娜透露。
“我们发现有趣的是，这种情况并不常见。
你看到普乔在舞台上取得胜利，但你没有意识到，在这背后有痛苦，有要求，有完美主义。
他很少走捷径，也很少感到满足。
最后，能够做一些有影响力的事情，那些好的和强大的事情，是以很多戏剧性为代价的。”
更多的信息
C. Tangana:“近年来，我们做了一个关于女权主义的强化课程。
“我们是大男子主义的家伙，不明白发生了什么。”
“他真的是第一个在自己面前设置障碍的人，”桑托斯补充道。
“并不是所有的事情都出了问题，而是他提出了一个非常大的想法，很难在世界各地转移和移动，仅仅是想要公正地对待这张专辑，也是为了设计一个。
显示
这就打破了既有制度。
说到底，他的主要敌人是他自己。
他的。
经理
在最初的一次谈话中，他告诉他:“我们五个人可以参加这次旅行，我们都将变得富有。”
据这位联合导演说，“这部电影缺少更多享受旅行的时刻，但故事的节奏就是这样，我们不想脱离主要叙事，不想脱离完成这样一个项目必须走过的所有道路。”
如果你想重现成功，这就是为什么要发行包含整个音乐会的DVD。”
来自Little Spain的Cap是由Santos Bacana、Rogelio González和Cristina Trenas组成的视听项目。莎朗·洛佩兹
在视听世界，个人创作占主导地位，但你提倡集体创作。
为什么团队合作更好?
桑托斯Bacana
在这部纪录片中，我认为有三种不同的声音和视觉，以及我们可以随时间交替使用的六只手，极大地丰富了它。
由于我们都在做这么多事情，这使得这个项目有可能保持活力。
Rogelio冈萨雷斯
还有一个动机问题。
当一个人输了，总会有另外两个人在那里支持你，让你继续前进，所以你不会崩溃。
克里斯蒂娜Trenas
但不仅仅是这个项目，我认为总的来说，因为这是一份要求很高、牺牲很大的工作……我过去是一个人做的，我发现这很困难，如果能在朋友们的支持下，集体做这件事，我就更感激了。
某人
最后人们会说:“这是很小的西班牙。”
这也是在进化的，因为一开始我们所做的就像新卡斯蒂克的东西
复古的
但我们已经扩大了我们声音的范围和频谱。
你可以在纪录片中看到，有各种各样的方法，我们设法将它们融合在一起。
这也适用于C. Tangana本人，他一直被认为是一个非常强大的人。
这部电影强调了集体创作的理念，就像一个剧团一样。
某人
当我们剪辑纪录片的时候，我们评论最多的一件事是一个角色的转变，这个角色现在非常当代，在城市音乐和说唱音乐中很常见，他所有的音乐创作都围绕着
追名逐利
一个是一样的。
普乔从那个地方发展到最后，一切都是社区。
这就是他的旅程
El madrile?o
.
他总是把工作委托给很多人，这样他的项目就有可能变得更好，我认为这是
El madrile?o
他已经达到了这样的境界，他意识到整个艺术项目都超越了人物和署名的名字。
RG
普乔有一件不可思议的事情，他知道如何在别人身上看到他们自己都不知道如何看到的东西。
如果他发现某件事可能是辉煌和非凡的，他所做的就是帮助你把它带出来。
他大大提升了他周围的人，他也因此得到了滋养，他明白这就是他的工作方式。
他还与我们所有人分享这些成就，这对我们和他都是非常慷慨的。
Santos Bacana, Cristina Trenas和Rogelio González，小西班牙集体的成员和“Esta ambition desmedida”的导演，在他们的工作室里摆姿势。莎朗·洛佩兹
它给人的印象是你一直跟着普乔E带着相机，不假思索地关于你要给这些图像的用途。
你什么时候知道有纪录片的mentary吗?
CT
有一部分是在古巴录制的，这是更有计划的，桑托斯计划在那里做一些更像纪实片的事情。
然后这个项目被中断了，但我们一直在继续记录，因为普乔是一个非常有趣的角色，因为他的创作过程和思维方式，我们开始注意到，他的这些功绩总是有一些周期性的。
我们继续记录某些时刻，比如当他在办公室决定他不想参加巡演的时候。
事实上，那天是格莱美提名公布的日子，我们决定捕捉他的反应，但我们发现了别的东西。
某人
当行程确定后，这一切都突然加速了，必须找到其他机制来产生收入。
所以我们所做的一切都是为了录制音乐会。
进入编辑室后，我们有五六个月的时间都没有离开，工作非常辛苦，我们来来回回，找不到故事。
在影片中，你可以看到非常私密的时刻。
很明显，你是他最信任的核心的一部分，而且他也不怕暴露自己的处境，而许多像他这样水平的艺术家都不想展示自己。
某人
与我们合作的一位编剧告诉我们，这部纪录片的最佳和最差之处在于亲密感。
之所以说最好，是因为我认为，如果没有它，你就无法与制作人、他的母亲、木吾……最糟糕的是，有时候你忘记了你需要向人们解释的不仅仅是你展示的东西。
但确实没有人质疑，例如，我们带着摄像机进入他的唱片公司的办公室并录下谈话，因为实际上每个人都习惯了普乔的团队总是和他在一起，作为项目的一部分。
我们对他的工作和创造性的关系也很感兴趣，我们都觉得有一些东西在那里，就像与伟大的艺术家的谈判，你给他东西，他给你其他的作为交换。
还有人际关系是如何因劳动力交换而退化的，这可能会或可能不会在以后得到补偿。
这次旅游是什么时候从破产变成盈利的?
某人
普乔的困扰是他不想做
显示
如果它没有发挥出最大潜能。
然而，从数字的角度来看，他们告诉他，为了盈利，他将不得不做很多节日，这是他拒绝的。
最后他为了要回钱放弃了，然后
显示
开始失去一开始的魔力。
我们在影片中把他放在贝尼多姆，他在那里的Boombastic音乐节上表演，因为它有点像西班牙的拉斯维加斯，这个地方是老明星们试图生存的地方。
Antón álvarez，也就是C. Tangana，在圣Sebastián纪录片“过度的野心”的首映式上。卡洛斯·阿尔瓦雷斯(盖蒂图片)
在演职员表中，他们展示了Antón álvarez(他的真名)，好像他是一个扮演C.Tangana角色的演员，但实际上他似乎比以前更像他自己。
某人
为了达到这种亲密感，我们必须在最轻微的地方注意到我们是一个电影摄制组。
我们必须和他保持朋友关系，所以我们都是小单位去的。
我们近距离拍摄，我们，或者说普乔的女朋友，和
iphone
.
所有的技术都很小，尽可能不显眼，所以一切看起来都像正常的日常生活。
我如何技术在这个项目的发展中起到了重要作用吗?
某人
在拍摄时，很容易接近很多情况，而不是成为一个入侵者。
它在音频方面也对我们有帮助，因为我们用16mm胶片拍摄了很多东西，这种胶片的相机不能录音，所以我们把它和录音室麦克风结合起来。
RG
就拍摄而言，当你在拍摄其他东西的时候，手里拿着手机也是很重要的，这样你就可以交流，给你发送所有的信息
帧
．.. 当每个人都在不同的地方时，这是非常有用的
集
做不同的事情，甚至在不同的城市。
你可以用一个装在口袋里的设备来记录胶片相机的质量。
然后，在组装的时候，我们必须倾倒400或500小时的材料。
某人
我们用当时最强大的Mac Studio电脑建立了一个工作空间，还买了一台服务器和两台
显示
查看颜色测试的屏幕。
这个过程更接近
电影制作
而不是像传统导演那样去剪辑室看他们做了什么。
CT
我们一直在学习，因为当我们开始更直观地记录时，我们使用的是个人硬盘。
至于录音，我想强调iPhone是多么的容易和舒适。
在圣Sebastián的Anoeta Velodrome，第一次投影是在一个巨大的屏幕上进行的，用手机拍摄的镜头和我们用其他技术拍摄的画面质量是一样的。
有几分钟，普乔说这是他在音乐中要做的最后一件事。
你相信吗?
某人
我觉得他需要放下这个负担
El madrile?o
.
这种感觉是，他制作了一张如此令人难忘、如此有意义的专辑，以至于作为一名艺术家，他知道自己很难面对这样一个时刻:“我现在该做什么?”
以前他们的观众是孩子，现在他们是孩子的父母，有些是祖父母……人们的期望要高得多，这就产生了冲突。
有很多时候，他会想:“这是
至
.
其余的都在下降。”
我觉得这部电影标志着他与根音乐的联系结束了，这让他有时间去工作室尝试其他的东西。
但是，既然他参与了《小西班牙》的制作，又想拍电影，又自信又努力，我觉得他更有可能先拍电影
一个
专辑。
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