在将近两年的时间里，COVID-19确保没有现场音乐。巡演停止了，巡回演出失去了他们的演出，场地受到了影响，支持人员被解雇了。但是，一旦取消了COVID限制，该行业就恢复了活力，尽管困难程度不小。
例如，Sum 41的德里克·惠布利(Deryck Whibley)告诉我，当他们回到公路上时，他们不得不在一辆面包车里做老派的事情，因为没有旅游巴士可用。大多数车已经停了近两年了，还不适合上路。供给和需求抬高了任何有公共汽车可用的租赁机构的价格，而这些都是由负担得起的人租用的。萨姆的巴士最后去了金属乐队。
还有其他问题。许多失业的巡回演唱人员离开了这个行业，不想再回来了。要租到足够的音响和灯光设备很困难。许多场馆没能在封锁中幸存下来，永久关闭了大门。
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但今年夏天，我们又回到了“以前的时代”。音乐会和节日座无虚席。就在泰勒·斯威夫特和碧昂丝因吸走数亿美元的票房收入而受到最多关注的时候，其他演员的表现也不错。
在他目前的巡演中，德雷克每晚在多达34,000人面前演出，最近他成为第一位单场演出收入超过500万美元的说唱歌手。艾德·希兰9月2日在BC广场的演出吸引了65601名观众，打破了2009年由U2乐队360度巡演所保持的纪录。威肯在伦敦的两个晚上吸引了超过16万人，打破了上座率记录。他在澳大利亚布里斯班的两场演出吸引了12万人，在悉尼的三场演出吸引了近25万人，在墨尔本的两场演出吸引了超过15万人。
我的家乡多伦多在整个夏天都有着令人难以置信的需求，每年都有1.7万人参加Live Nation的百威舞台。在丰业银行体育馆(Scotiabank Arena)有一场音乐会的夜晚，尤其是蓝鸟队(Blue Jays)在罗杰斯中心(Rogers Centre)有主场时，那些想在市中心四处走动的人就惨了。
Live Nation和AEG这两家全球最大的演唱会推广公司的收入都创下了纪录。据估计，加拿大的现场音乐收入将达到13亿美元左右，预计年增长率超过3%。加拿大音乐会观众的平均支出接近200美元。
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所以一切都很好，对吧?大多数情况下，但是……
与经济和社会的其他领域一样，现场音乐行业也面临着成本上升、保险费上涨、巡演融资利率上升、偿还COVID-19遗留债务、机票和住宿需求以及其他财务压力。有报道称，移动厕所的需求量如此之大，以至于一些节日的服务不足。而且还有很多投机取巧的欺诈行为。有人给我发了一张照片，照片上是西雅图的一个普通服务停车场，泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)的演出一个车位收费120美元。
经营中小型场馆变得越来越困难，因为运营商的规模有限。对于Live Nation来说，应付不断上涨的成本要容易得多，而对于一个能容纳250人的酒吧来说，想要有现场表演要容易得多。这些挑战不仅反映在票价上涨上，还反映在我们必须支付的停车费、特许权费和酒水费上。
这让我想到了z世代。这些出生于1997年至2012年之间的年轻粉丝是许多现场场景的命脉。他们似乎对在演出时买酒特别敏感。有报道称，他们喝得更少了，这对一个重要的收入来源造成了很大的影响。年轻的粉丝们要么在出发前先喝点酒，要么在去看演出前先吃点东西。许多人都在追求一种更直接的生活方式，远离酒精和毒品，以追求更好的精神健康。由于较小的酒吧在很大程度上依赖于酒吧的销售来生存，所以有理由担心。你又怎么能指责Z世代少喝点酒精呢?
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酒吧销售额的减少带来了一个新问题:商品削减。
艺术家的一个重要收入来源是在演出中出售t恤和其他短暂的纪念品。由于这些销售占用了场地面积，场馆要求从销售中分成。为了弥补更高的成本和更低的酒精销售，场馆要求他们获得更多的味道。现在，对于巡回经理来说，将软商品销售总额(t恤等)的15%至25%，以及cd和黑胶唱片等额外的费用分摊出去，这并不罕见。这些价格通常是可以商量的，但很有可能艺术家最终会向场地支付一些费用。
今年夏天大部分时间都在巡演的美国歌手杰夫·罗森斯托克(Jeff Rosenstock)对这一点再熟悉不过了。他一直在记录他不得不为商品削减支付多少钱。
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这真的很难站队，因为中小艺术家和中小场馆都在与通货膨胀、租金上涨、税收上涨和劳动力成本上涨作斗争。更大的表演者也需要支付这些费用，但对于泰勒·斯威夫特来说，适应这些变化当然要容易得多，而对于一个朋克乐队来说，开着一辆1977年的福特伊克诺林货车，靠从7-11超市捡来的剩余热狗为生，要在一场又一场的演出中巡回演出要容易得多。
还有其他问题正在酝酿之中。12月31日是偿还加拿大紧急商业账户(CEBA)贷款的截止日期。加拿大各地的许多场馆都依靠这一援助来生存到2020年和2021年。加拿大现场音乐协会担心其一些成员将无法及时偿还这些贷款。如果发生了，那又会怎样?与此同时，政府也在闹着要削减给艺术部门的拨款。这将不可避免地影响现场音乐产业。
高油价将持续下去。前方是什么?让我们来检验一下。
粉丝们将不得不做出选择，是存钱去看一场大型演出，还是用同样的钱去看多场小型演出。音乐驻留也变得越来越受欢迎。艺术家们不再周游世界去接触他们的粉丝，更多的人选择在一个特定的城市成立，让粉丝来找他们。例如，如果你是U2乐队的加拿大粉丝，你目前唯一的选择就是花大价钱买他们在拉斯维加斯MSG Sphere演出的门票。当然，还要为机票、酒店和食物支付额外的现金。其他艺人则愿意在赌场等场所演出。今年至少有两家主要的安大略省赌场开设了新的表演空间，我们在整个大陆都看到了这一趋势。再一次，这给风扇带来了旅行负担。
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回到艺人方面，参加公司演出的诱惑越来越大。这与普通的音乐会粉丝无关，通常仅限于富裕的艺人，他们很乐意从某个技术兄弟那里拿几百万美元，在公司的务虚会上表演。但如果消息泄露给粉丝群，这样的发薪日有时会带来不好的味道。
那我们该怎么办呢?演员和推动者能把我们推多远?通货膨胀和利率促使每个人都关注自己的可自由支配支出。娱乐通常是最先被削减的项目之一。
再说一遍，大型演出、大型场地和大型推广方最终可能会做得很好。但是那个小家伙呢?我想我们会看到的。
-与文件从FYIMusicNews.ca
