nclick="xtip.photoApp('jzpic',{index:'1'})" data-xphoto="jzpic" src="http://www.wetsq.com/zb_users/upload/2025/12/26736e2b4953.jpeg" title="碧姬·芭铎逝世享年91岁：从60年代性感女神到动物权利斗士的传奇人生 第1张" alt="碧姬·芭铎逝世享年91岁：从60年代性感女神到动物权利斗士的传奇人生 第1张">
【编者按】她曾是银幕上颠倒众生的性感符号，金发凌乱、红唇微噘的模样定义了整个时代的审美；她又是在巅峰时期急流勇退的叛逆者，将后半生献给动物保护事业，却因极端言论五次站上法庭。碧姬·芭铎，这位承载着法兰西黄金岁月记忆的传奇女星，在91岁的人生落幕之际，留给世界的不仅是《上帝创造女人》中赤裸起舞的惊世画面，更有一场关于美、自由与争议的永恒辩论。从被父亲用马鞭管教的富家少女，到成为国家象征“玛丽安娜”的脸庞，再到法庭上为动物权利嘶声呐喊的激进者，她的一生如同她饰演的那些角色——永远在纯真与欲望、荣耀与孤独之间剧烈摇摆。此刻，让我们穿过时光的迷雾，重新凝视这位“法兰西最野性的玫瑰”如何绽放，又如何刺痛世界。
碧姬·芭铎——这位1960年代的法式性感象征，曾被誉为20世纪最伟大的银幕女神之一，晚年则成为激进的动物权利活动家——已经离世，享年91岁。
碧姬·芭铎动物保护基金会的布鲁诺·雅克兰向美联社证实，她于周日（当地时间）在法国南部的家中去世，死因未予公布。他表示目前尚未安排葬礼或追悼仪式。上月她曾住院治疗。
1956年，芭铎在电影《上帝创造女人》中饰演性感叛逆的少女新娘，由此成为国际巨星。这部由她当时的丈夫罗杰·瓦迪姆执导的电影，因她裸身跳桌舞的长腿美人画面引发巨大争议。
在长达28部电影和三段婚姻的演艺巅峰期，芭铎成为法国冲破中产阶级道德束缚的象征。她蓬乱的金发、丰腴的身材和噘嘴叛逆的神态，使她成为法兰西最耀眼的明星之一。
她的魅力如此深入人心，以至于1969年官方选定以她的面容为原型塑造“玛丽安娜”——法国的国家象征和官方印章。芭铎的脸庞曾出现在雕像、邮票甚至硬币上。
她的第二事业——动物权利保护——同样震撼世界。她亲赴北极揭露捕杀海豹幼崽的暴行，谴责实验室动物实验，反对将猴子送入太空。
“人类是贪得无厌的捕食者，”2007年73岁生日时，芭铎对美联社如此说道，“我不在乎过往荣光。在受苦的动物面前，那些毫无意义——因为它们没有力量，没有语言为自己辩护。”
她的行动赢得了同胞的尊重，1985年获颁法国最高荣誉勋章“荣誉军团勋章”。
然而后来，随着她的动物保护言论日趋极端，以及频繁谴责移民（特别是穆斯林）涌入法国的极右翼政治立场，公众形象逐渐崩塌。
她因煽动种族仇恨五次被法国法院定罪，尤其因批评穆斯林在宰牲节等宗教节日屠宰绵羊的传统而备受争议。
1992年，她与第四任丈夫伯纳德·德奥马勒（前国民阵线领袖让-玛丽·勒庞的顾问）的婚姻加速了她的政治转向。她称这位直言不讳的民族主义者为“迷人而智慧的男性”。
2012年，她写信支持现任国民联盟（原国民阵线）领袖玛丽娜·勒庞竞选总统，再次引发轩然大波。
2018年“#MeToo”运动高潮时，芭铎在采访中称多数抗议影视圈性骚扰的演员“虚伪可笑”，指责很多人曾为获得角色对制片人“卖弄风情”。
她表示自己从未遭遇性骚扰，并认为“被夸赞美丽或臀部曲线优美是件迷人的事”。
碧姬·安妮-玛丽·芭铎1934年9月28日出生于富裕工业家庭。害羞内向的她学习古典芭蕾时，被家族友人发掘，14岁便登上《ELLE》杂志封面。
她曾形容童年“艰难”，称父亲管教严厉，有时会用马鞭惩罚她。
但真正发现她潜力的是法国电影制片人瓦迪姆。1952年与他结婚后，瓦迪姆特意撰写《上帝创造女人》剧本，释放她那种天真与野性交织的致命诱惑。
这部讲述百无聊赖的新娘与姐夫发生关系的电影，深刻影响了新浪潮导演戈达尔与特吕弗，成为1960年代享乐主义与性解放的象征。
电影票房大获成功，将芭铎推上神坛。人们更热衷谈论她少女般的噘唇、纤腰与丰胸，而非她的演技。
“早期影片演得太糟，令人难堪，”芭铎回忆道，“最初我很痛苦，简直被当作无足轻重的存在。”
她与搭档演员让-路易·特兰蒂尼昂毫不遮掩的婚外情更震惊全国。公私界限的崩塌使她成为狗仔队疯狂追逐的猎物。
芭铎始终无法适应聚光灯。独子尼古拉斯出生十个月后，她因不堪媒体骚扰试图自杀——分娩前两周，摄影师曾强行闯入住宅偷拍孕照。
孩子的父亲是法国演员雅克·夏里耶，两人1959年结婚，但男方始终难以适应“芭铎先生”的身份。她很快将儿子抚养权交给前夫，后坦言长期抑郁，未能准备好承担母亲责任。
“那时我在寻找归宿，”她在采访中说，“却发现自己无枝可依。”
在1996年自传《 initials B.B.》中，她将怀孕比作“体内生长的肿瘤”，称夏里耶“喜怒无常且有暴力倾向”。
1966年她与西德花花公子富豪冈特·萨克斯第三度结婚，三年后再度离婚收场。
其代表作包括：《巴黎女郎》（1957）、《不幸时刻》（1958，与传奇影星让·迦本合作）、《真相》（1960）、《私生活》（1962）、《轻蔑》（1963）、《狂人皮埃罗》（1965）、《沙拉克》（1968）、《女人们》（1969）、《熊与玩偶》（1970）、《朗姆大道》（1971）及《唐璜》（1973）。
除1963年戈达尔执导的《轻蔑》广受好评外，芭铎多数电影剧情简单，更像是展示她身着薄裙的曲线、裸身沐浴阳光的视觉盛宴。
“演戏从来不是我的热情所在，”谈及电影事业她说，“有时甚至是致命的。玛丽莲·梦露就因此陨落。”
1973年拍完《女劫匪》后，39岁的芭铎隐退至圣特罗佩的里维埃拉别墅。
十年后她以全新身份回归：动物权利倡导者。因长期重度吸烟，面容已生皱纹，嗓音变得低沉。她抛弃名流生活，变卖电影纪念品与珠宝，创立专注防止虐待动物的基金会。
她的行动跨越国界：呼吁韩国禁售狗肉，曾致信美国总统克林顿质问为何海军要追回放归自然的海豚。
她抨击法意数百年的传统竞技活动，为狼、兔、幼猫、斑鸠等动物奔走呐喊。
1990年代末，芭铎因极端言论屡登头条，失去大量粉丝。1997至2008年间，她因穆斯林屠宰仪式相关言论五次被判煽动种族仇恨罪并处罚金。
“我承认有时会失控，但当我看到事情进展如此缓慢……尽管历任政府都曾对我许下承诺——绝望还是会吞没我。”她对美联社坦言。
1997年，因她发表反移民言论，多座城市移除了以她为原型的裸胸玛丽安娜雕像。同年，她因呼吁禁售马肉收到死亡威胁。
芭铎曾说，自己在试图拯救的动物身上看到了共鸣。
“我理解被追猎的动物，因为我也曾被那样对待，”她说，“我的遭遇是非人的。永远被全球媒体包围撕咬。”
