编者按：戛纳电影节是电影界的神圣殿堂，但这里的聚光灯总是偏爱好莱坞的直男叙事。然而，今天的戛纳迎来了一个颠覆性时刻——跨性别导演简·舍恩布鲁恩带着她的新片《青春期性爱与死亡》走上红毯，用一部血腥又温柔的酷儿恐怖片，撕开了电影节的主流滤镜。从一个在戛纳穿男式燕尾服、被抑郁吞噬的年轻从业者，蜕变为如今的先锋导演，舍恩布鲁恩的故事就像一场完美的复仇：她用电影重塑自我，也让世界看到了跨性别者的艺术力量。这篇文章揭示了她的蜕变之路——从恐惧到自洽，从被拒到被爱——相信你会被这段充满勇气的旅程所震撼。
法国戛纳（美联社）——简·舍恩布鲁恩这样形容他们在戛纳电影节的首次首映体验：“就像坐上了优质电椅。”
舍恩布鲁恩说：“我真的感觉身体在抽搐。”
在《青春期性爱与死亡》——一部由汉娜·艾因宾德和吉莉安·安德森主演的、大胆血腥的酷儿恐怖片——首映后的第二天，舍恩布鲁恩和主演们仍沉浸在观众的狂喜反响中。这部电影是今年戛纳最受瞩目的美国电影之一，给电影节带来了一股疯狂冲击。
作为同代人中领先的跨性别电影人，舍恩布鲁恩通过这部电影延续了对性别定义了他青春的深入探索。但他们的前两部作品——2024年的《我看见电视的微光》和2021年的《我们都去世界博览会》——是舍恩布鲁恩变性期间的生猛、灼热的产物。而源自舍恩布鲁恩幸福、探索性的术后生活的《青春期性爱与死亡》，则截然不同。
它关乎欲望和性。它是对翻拍狂的好莱坞的辛辣讽刺。它是一部廉价又颠覆性的恐怖片致敬。它充满乐趣，也非常温柔，即使当身体成为鲜血喷涌的喷泉时也是如此。
舍恩布鲁恩说：“这是第一部感觉代表了我完整自我的电影。”
但周三在戛纳的胜利时刻来之不易。十年前，现年39岁的舍恩布鲁恩在电影行业做着一份憎恨的工作。
舍恩布鲁恩说：“我第一次来这里时，只觉‘哦，天啊。我简直不敢相信自己在戛纳。’我穿着男孩燕尾服去了卢米埃尔影宫看《龙虾》。我当时想：‘就是它了。我成功了’。” “接着第二年我回来了，但非常抑郁。我决定辞职。如果在戛纳都抑郁，那肯定有什么需要改变了。我知道我想在这里，但我需要更好的理由待在这里。”
他们停顿了一下，露出微笑。“我只是不敢相信最终真的成功了。”
艾因宾德（《绝望写手》饰）扮演独立电影人克里斯，被雇佣执导一部跨越数十年的恐怖系列片《迷雾夏令营》的翻拍版。制片厂高管想要一个全新的起源故事。对克里斯来说，这是梦想的工作。自8岁时在VHS上看到第一部电影后，她就对这些电影着迷。
在参观电影中的标志性营地时，她遇到了比利·普雷斯利（吉莉安·安德森饰），即第一部电影中的“最终女孩”。她们展开的关系为克里斯（而非高管）想拍的电影提供了灵感，也引发了她的性焦虑。
安德森说：“我想成为我认为存在于世界上重要的东西的一部分。这部电影非常重要，我认为它会纠正很多问题。”
《青春期性爱与死亡》中对电影行业的讽刺在现实中有回响。尽管由A24发行的《TV微光》是一部独立电影事件，但舍恩布鲁恩的第三部电影到处被拒，最终只有Mubi接盘，定于8月7日发行。
舍恩布鲁恩说：“对我来说有点震惊的是，就是一家接一家拒绝。” “你永远不会知道，就像作为跨性别者你永远不知道的那样。你会想：‘也许我的‘他者’特质让你们不喜欢。’” “好莱坞就像黑手党。我觉得这他妈是耻辱。”
对舍恩布鲁恩而言，关于何为主流的文化假设可能变成自我实现的预言。
他们引用了好莱坞高管层的白人男性统治说：“你的电影不商业，因为他们认为它不商业。” “我们处在一个被榨干的时刻。你可以从正在上映的垃圾中真切感受到这一点。”
首次主演电影的艾因宾德被舍恩布鲁恩作品中深刻的情感所吸引。
她说：“虽然有虚构元素，但简是一位个人化电影人，这些电影在很多方面是他们经历的寓言。这影响了我。”
无论如何，舍恩布鲁恩决心拍成这部电影。他们问：“原版《13号星期五》花了多少钱？保持坚定是关键，就像舍恩布鲁恩在写一本即将出版的600页奇幻小说时一样——也像他们10年前在戛纳改变命运时一样。
舍恩布鲁恩说：“我的电影痴迷于‘让某事成真’需要什么。” “我有个纹身来确保我写书，上面写着‘让它成真’。这正是一种意识形态：我们可以重塑自我和周围的世界。”
本文由斯特网原创发布，未经许可，不得转载！
本文链接：https://ttes.yrowe.com/sfdg/18882/
