今天，《宿敌》第二季在Disney+回归。第一季是极为罕见的现象：一部不仇视原著的改编作品。没错，制片方确实在剧情里塞进了比原著更多直白得如同大锤的政治元素，但你能看出他们对Jilly Cooper和Rutshire世界的敬意，并想忠实呈现。Cooper担任了第一季的执行制片，但有些天她肯定不在场（我无法想象她会放任一位衣着考究的女猎手把Beaufort狩猎读成“Boh-fore”而非“Boh-fuht”，尤其书中一个关键场景就依赖于“Belvoir”的发音）。她是否对第二季持续保持警惕，以及Disney+是否会利用“Rutshire电影宇宙”赚钱，推出Rupert Campbell-Black人偶（带可伸缩附件），或更糟的是，阉割她的作品，仍有待观察。
按理说，《宿敌》不该如此受欢迎。它设定在最不时髦的年代之一（当我借父亲的八十年代艳俗滑雪夹克时，他对我认为它很酷的想法感到震惊），主角（也是性感象征）还是撒切尔政府的一名部长。但不知何故，我们已经达到了必要的距离，让这一切显得迷人且如同堕落前的伊甸园。金钱和性在这里是令人向往的，而非邪恶的，是一剂Buck‘s Fizz式的解药，对抗我们那个灵魂空洞、计算卡路里的世界，在那里每一次互动都充满了对后果的恐惧。在Rutshire，没有人会被“取消”，也不会被TikTok心理学家创造的一堆术语所抨击（Rupert Campbell-Black会是一个“面包屑式暧昧”、回避型、行走的红旗）。他们只是赢得了“彻底混蛋”的名声。在《宿敌》里，你可以对某人动手动脚，然后无可救药地爱上他们，这两者并不一定矛盾。
和所有年代剧一样，每过几秒就会巧妙地向那个时代致敬。所谓巧妙，就是抓住你的耳朵大喊：“你看出这是八十年代了吗？”在一次派对上，他们跳着《鸟之歌》，无伴奏合唱着《变色龙》，而一个脱口秀的开场配上Rod和Emu以及Chas和Dave演唱《Rabbit》的声音。同样，我也希望编剧们能减少那些没完没了的Jimmy Savile梗：感觉太老套、太泛滥了，就像电视剧版的哈姆雷特和罗森克兰茨、吉尔登斯特恩一起抽大麻。不过也有很多时刻会让你想：“等一下，为什么我们不能那样？”协和客机没有被复飞尤其令人震惊，更别提空姐端着装满虾鸡尾酒的大酒杯了。
《宿敌》的很大一部分魅力在于这个世界粗糙的质感。你可以肥胖多毛，仍然有吸引力；或称某物“弱智”，在孩子面前一根接一根抽烟，而仍然不是一个坏人。我想起一个离婚应用Amicable的广告，它嘲笑了“为了孩子而在一起”的想法。但有时，不完美地硬撑是最好的选择：被过度审视和过度规划的人生不值得过。世界上有些地方从未忘记这一点：尤其是狩猎界。正如Jilly Cooper最清楚的那样，狩猎的人“继续前行”。
上周我去了奥斯陆法院餐厅，这个伦敦北部的老字号仍然以蔬菜沙拉和梅尔巴吐司开始，也是英国少数食物咸度足够的地方之一。主菜上桌时，一群服务员围在桌旁，每人托着银盘，像担心你吃不饱的祖母一样，往你盘里舀奶油菠菜和花椰菜焗菜。如果你离开时不像《巨蟒》中的克里奥索特先生，那你就失败了。作为《荒岛唱片》的嘉宾，Clarissa Dickson-Wright说“比起吃百忧解，我宁愿吃奶油蛋糕”，而且“我确信抗抑郁药的增加直接与动物脂肪摄入的减少有关”。我认为Clarissa说得有道理。
而《宿敌》和奥斯陆法院餐厅都做到了揭示我们常常忘记的基本事实：菜里的黄油、盐和糖越多，味道越好；你拥有的金钱、权力和魅力越多，想和你上床的人就越多。重要的是，只要你足够好看，你完全可以是个人渣，即使我们喜欢假装不是这样。
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