美式足球是一个由互联网形成传奇的乐队:1999年，一些伊利诺斯州的大学生为一个小厂牌制作了一张专辑，分道扬镳，在他们离开的时候，发现有很多人对他们的音乐做出了回应。2014年，他们正式团聚。他们通常被认为是emo，这是所有类型名称中最令人困惑的，因为它意味着一切，也没有任何意义，但美式橄榄球不是我的化学浪漫(My Chemical Romance)所代表的那种画着眉毛和染着头发的类型，也不是Weezer或Jimmy Eat World那种焦虑的流行朋克变体，也不是20世纪80年代该类型创始人那种咆哮的硬核朋克演变。
美式足球一点也不朋克，他们现在已经是中年人了，为了让30多岁的人重温自己的青春期，他们重现了青少年时期的感受。(这是我见过的最同质化的人群之一:几乎都是30到40岁之间的人。伦敦每一个千禧一代的闷闷不乐者似乎都在那里。)他们的音乐是复杂的-所有蜘蛛般的吉他线和不寻常的鼓模式和低音是悸动而不是推进。这就是为什么他们也被归为另一种流派，即数学摇滚，因为它对枯燥精确的完全不时髦的奉献(美式足球当然要感谢肯塔基州乐队斯林特的专辑蜘蛛地)。
他们做得非常好，让他们的复杂看起来就像剥了壳的豌豆一样自然。我讨厌每一个瞬间。这对我来说是非常不公平的，因为我讨厌的大部分是唯我论——大概，他们离开大学后已经长大了——而唯我论几乎是青少年写歌词的重点。但它只在你的听众和你生活在同一个地方时才有效，我小时候没听过美式橄榄球。55岁的时候，一首名为《I’ll See You When We are Not So Emotional》的歌让我想翻白眼。(公平地说，乐队自己也注意到，作为成年人，试图演唱过度紧张的孩子们写的歌曲是一种奇怪的感觉。)
我坐在那里，想从历史中对其他观众发出警告，“醒醒吧，羊群们!”这就是米兰达·朱莉电影的结局!停下，看在人类的份上!”
这首歌代表了我最不喜欢的一种独立音乐类型:20世纪90年代末出现的一种独特的美国音乐类型(参见《谦虚的老鼠》或《邮政服务》)，这种音乐是一种情感过度分享的音乐，没有曲调。曲调的符号在那里——和弦的变化，琶音，诸如此类——但都是情绪，从来没有完全集中。你会听到无数的音乐家狂热地谈论第一张美式橄榄球专辑改变生活的影响(1975年的马蒂·希利(Matty Healy)是他的忠实粉丝，并为他的乐队开放了这张专辑)。但没有人应该相信音乐家的品味，因为在20世纪80年代，每一个因为迈克尔·斯蒂普(Michael Stipe)或莫里西(Morrissey)的推荐而出去买唱片的人都知道这一点。
更有趣的是周五晚上的英国迷幻组合——来自威尔士的格拉夫·里斯和来自西北部的简·韦弗。这些天来，Rhys是英国音乐界最受欢迎的小怪人之一——他的乐队都穿着GR Logistics的工作服走上舞台，Rhys宣布他们可以送货了。这里的音乐并不难理解，往往倾向于乡村摇滚，而且这里的曲调不会被周围的小提琴淹没。但有时，当人们想听他在唱什么的时候，里斯那含糊不清的男中音就会消失在屋檐下。
开场的简·韦弗非常出色。令人费解的是，她出道20年了，为什么没有在这些节目中担任主角。她的嗓音来自英国民间传统——无颤音、高亢、纯净——但她却与之搭配出意想不到的音乐。有时它是非常鹰风，所有无情的嗡嗡声和轰隆的动力。然后，在“超级视觉的革命”中，它变成了一种超彩色的有弹性的放克，就像Talking Heads一样，但不那么认真。《永恒奇观中的爱》(Love in Constant Spectacle)是一首麻醉的、令人晕眩的近乎强力的歌谣。
如果她操着美国口音，告诉每个人她是同性恋，我怀疑韦弗会在皇家阿尔伯特音乐厅演奏。但她来自威德尼斯，有两个孩子，也许她不像圣文森特那样能抓住人们的想象力，这是非常不公平的，因为她在音乐的好奇心和独特的视野方面都完全是圣文森特的英国版。她让一切听起来都不一样，但毫无疑问是她的。
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