【编者按】当奥斯卡的聚光灯再次聚焦好莱坞，我们不妨将视线转向地球另一端——巴西。在这里，造星工厂并非电影片场，而是家家户户晚间准时亮起的电视屏幕。一部部扣人心弦的电视剧，不仅编织了巴西人的集体记忆，更成为无数演员走向国际的星光大道。从《中央车站》到《秘密特工》，那些闪耀国际影坛的巴西面孔，几乎都曾在电视剧里演绎过平凡人生的悲欢。这背后，是一个由收视率、文化认同与产业生态交织的独特故事：电视剧如何成为巴西演员的“黄埔军校”？免费电视的广泛覆盖又怎样重塑了整个影视产业格局？让我们透过这篇编译，走进巴西光影世界的另一面。
好莱坞演员或许统治着银幕——周日的奥斯卡颁奖礼即将再次证明这一点——但巴西的成名之路，往往始于电视演播厅的炽烈灯光下，而非辽阔的电影片场。
至少从1960年代起，由巴西主流电视台环球电视网制作的电视剧，已从简单的日常戏剧演变为价值数百万美元的产业：拥有13个演播厅、3个实景小镇、122个剪辑间，每周触达巴西2.13亿人口中的6000万人。
许多与奥斯卡角逐影片相关的巴西演员——如《中央车站》（1998年）、《我仍在此》（2024年）以及今年获四项提名的《秘密特工》——最初都是通过环球电视网家喻户晓的。像瓦格纳·马拉和费尔南达·托雷斯这样的演员，正是通过电视剧获得了全国性的广泛知名度。
相比之下，巴西仅有约3500家电影院，主要集中在各大城市，且以美国大片为主。这形成了一个独特的生态循环：电视剧的成功可能带来重要的电影角色，而这些电影成就又反过来提升演员在电视剧中的号召力，继而再次进军大银幕。
《秘密特工》的主演瓦格纳·马拉，21年前就曾主演电视剧《月亮告诉我》。同样，为巴西赢得首座奥斯卡最佳国际影片奖的《我仍在此》的主演费尔南达·托雷斯，早因环球电视网的两部大型喜剧系列（许多观众视其为电视剧）而备受喜爱。
“环球电视网的电视剧是巴西视听制作的关键，”环球电视网及环球影业总监阿毛里·索雷斯称赞其为“持续的内容创作与制作平台”。
索雷斯表示：“《秘密特工》的演员和工作人员中，有的曾在环球工作，有的将再次回到环球；尽管是独立电影，影片本身也获得了环球的投资。”
环球电视网每天从傍晚到黄金时段同步播出三部电视剧。这些剧在里约热内卢的演播室制作，通常每周一至周六连续播出六个月，涉及超千人团队。一部电视剧的大结局可能成为全国性的观看盛事，酒吧、餐厅甚至健身房都会播放关键剧集。
这一行业需要极强的适应性。有些剧集仅提前几天根据收视率撰写剧本，让观众得以间接参与叙事共创。其经济影响力同样惊人：据报道，热门剧《为所欲为》的重制版带来了超过2亿雷亚尔（约3800万美元）的广告收入——是《秘密特工》全球票房的四倍。
每年，环球电视网从戏剧、电影及地方制作中招募多达70名新演员。索雷斯称，他们会用高端设备和新技巧磨练一年演技。之后许多人转向其他制作，也有些留在电视台参与更多电视剧或短剧集。
资深演员、奥斯卡之夜环球电视台常驻评论员迪拉·帕埃斯指出，巴西的电视剧与电影产业日益交融，专业人士可以在两者间流动创作，同时获得更高收入。她近期参演了另一部热门剧《湿地》，以及茱莉亚·罗伯茨和西恩·潘称赞的电影《姐妹》。
“电视剧不仅关乎收视率，更关乎心灵与情感。当你在黄金时段演出，你能感受到整个国家注视你的力量。当观众爱上你的角色……那是一种非常特别的知名度，”帕埃斯说道。她主演的电视剧《三女神》在里约拍摄，故事背景却设定在圣保罗的贫困区域。
电视文化评论家毛里西奥·斯泰瑟认为，巴西的社会不平等助推了环球等免费电视频道的发展，某种程度上削弱了大众对电影的兴趣。他最终指出，这导致了“巴西电影界因无法达到电视剧的普及度而心存芥蒂”。
斯泰瑟补充说，许多演员在接到电视剧邀约时都会面临哈姆雷特式的困境。
“是选择受欢迎且每月有稳定收入，还是在戏剧和电影领域冒险拼搏？对大多数演员来说，电视始终是安全的避风港。”
尽管巴西其他电视网络曾试图挑战环球的电视剧霸主地位，但鲜有成功者。但即便是环球电视网的制作，也不再像2010年代初期那样占据绝对主导。公司高管也承认，他们正面临来自流媒体视频日益激烈的竞争。
即便如此，“环球仍是巴西演员最大的平台，”斯泰瑟说，“直到2000年，环球一家就占据了巴西约50%的电视收视率。”
演员兼导演拉扎罗·拉莫斯在戏剧和电影领域开启职业生涯后，首次亮相于电视剧。他表示，当电视剧和电影成功描绘出巴西欢愉又时而阴暗的民族性格时，巴西人已学会以同样的热情去热爱两者。
“巴西人越来越多地在电视剧中看到自己。我们备受赞誉的编剧们借鉴文学经典创作了许多作品，”拉莫斯说，“这些剧集通过对角色、语言和美学的投入，构建了一种国民声音，让观众产生强烈共鸣。”
拉莫斯——马拉的终生好友——将出席奥斯卡颁奖礼，但之后会立即飞回巴西继续制作他的新剧《爱情的高贵》。
在他看来，能够在戏剧、电影和电视之间自由转换，正是巴西表演者得以持续发展的关键。
“美国演员可能一部电影就拿到1000万美元。这不是巴西的现实，”他说，“但电视剧绝非次等产品；它们是最高品质的作品。”
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